【转载】红玉收藏的宠儿---南红玛瑙！
2013-09-12 14:12:03| 分类：
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提起南红，对大部分人来说还是个陌生的名字，很多人看到后还会感慨—没见过，新发现的吧！其实南红是一个有着几千年应用历史的玉石材料，只不过优质的南红在近代一度绝矿。这个神秘的南红到底是什么呢？
南红这个词出现比较晚，是近十几年才有的一个称呼，是对产自中国西南部的一种颜色艳丽，观感润泽浑厚的红玛瑙的统称，在我国云南，甘肃，四川都有发现。但产量都很低，高品质的南红更为罕见。历史上以云南保山的出品最为常见也最多，所以一度产生了南红玛瑙就是云南产的红玛瑙的误区。
南红玛瑙又称“战国红”，因其应用历史悠久，在出土的战国贵族墓葬中已经有南红玛瑙的串饰了，如云南博物馆馆藏有古滇国时期的出土南红饰品，北京故宫博物院馆藏的清代南红玛瑙凤首杯更是精美，是研究南红玛瑙制品、宫廷碾玉的实物资料，具有非常重要的历史、艺术价值，被定为国家一级文物。从这些馆藏作品可以看出，历朝历代对南红都非常重视，同时也是很稀少的珍贵材料。
我一直感觉玛瑙很普通，很透，没有宝气。据阜新的朋友讲，红玛瑙是熟玛瑙，是经过高温加热才变化而来的。后来接触到南红，感觉得非常的震撼，完全颠覆了之前对红玛瑙的认知。由于这样红艳的材料那时根本见不到，所以才会对红玛瑙有所轻薄。
第一次见到南红就被它深深地吸引住了，用它做出的成品颜色艳丽自然，很有视觉冲击力，质感非常浑厚，是一种玉的感觉，而在那一刻终于明白为什么古人称红玛瑙为赤琼（赤琼本意是红玉）。
南红的颜色红艳，见过之人很难抵制这种艳丽颜色带来的冲击力。笔者在多年的玉石材料创作中也遇到过很多对红色玉石藏品有需求的朋友，但一直没有很好的解决方案，自然界天然红色的宝玉石本身就稀少，红宝石不具备雕刻性，珊瑚质地较软，很容易受到侵蚀，长期贴身佩戴颜色会逐渐暗淡。
南红的出现解决了人们对红色玉石的需求。它本身有着很好的润泽度和厚重感，这和笔者多年创作使用的和田玉有着非常类似的地方。南红的硬度和白玉，翡翠差不多，在摩氏6.5至7之间，适合雕刻加工。尤其是四川凉山地区的料子由于主要是火山岩类，韧性更佳，可以施加更细腻的工艺，表现力更强。南红的红色大多均匀一致，可塑性很强，笔者在创作的过程中发现其适合的题材广泛，创作性很强。
据一些资料上记载，南红玛瑙在清乾隆时期绝矿，很多人对这个问题一直无法理解，现实是怎么样的呢？南红在历史上一直就比较稀缺，这在传世的文物数量上就可以看出。目前可见的传世物品多为珠子及少量的挂件和罕见的摆件。值得一提的是，就算是小到珠子都很少为无暇物品，多少都带些伤裂。到清中期，南红的原材料更加稀缺，能够做收藏级的原料更是非常罕见。乾隆时期是中国近代玉雕的鼎盛时期，对雕刻工艺、玉石材料的选择标准都非常高，收藏级的南红作品无法继续制作，传世的收藏级作品也就逐渐从历史的视线中消失了，以至于大家认为南红在清乾隆绝矿。近代保山矿一直出产南红矿料，但也没有引起大家的关注，还是因为原料的毛病太多，无法做出收藏级的藏品，导致南红的作品没能进入广大藏家的视线。
目前南红主要出产地，一是云南保山，有一定的发掘。颜色艳丽，浑厚度糯感佳的材料有少量出现，大部分的材料还是颜色发粉，发透。但无论是颜色红的还是粉的都有一个致命问题，伤裂很多，很难创造出高质量的收藏品。
左：保山原料，右：凉山南红原料
再一个就是最近发现的四川凉山地区的南红材料。凉山地区的南红是目前已知的品质最好的南红玛瑙，其颜色艳丽，润泽度浑厚度佳，完整度好。这点是历史上任何其他产地南红都不具备的优势。凉山产南红既包含了已知的其他南红产地的色彩，也有一些本身特有的颜色。
综合目前已知的南红材料和以往业内的常规说法。按颜色可以将南红分为：锦红，玫瑰红，朱砂红，红白，缟红。
锦红：颜色以正红、大红色为主体，其中也包含大家所熟知的柿子红。
玫瑰红：颜色相对锦红偏紫，整体为紫红色，因像自然界的玫瑰色而得名。
朱砂红：红色主体可以明显看见由朱砂点聚集而成，也有的呈现出近似火焰的纹理。
红白料：红颜色与白色相伴生，比如常见的红白蚕丝料。以红白分明者为上品。
缟红料：有着以红色系为主体的缤纷纹理的南红材料，因其纹理类似红缟纹理，故被玩家们们称为缟红纹南红.
国人骨子里就对红色非常热衷，南红玛瑙红艳的颜色正好可以满足国人对红色的需求。南红玛瑙四川凉山矿料的发现，弥补了近代高品质南红精品的空缺，在品质上也达到了已知南红玛瑙产状的顶峰，使制作收藏级南红作品成为可能。相信在广大艺术家的努力下，消失已久的收藏级南红瑰宝必将会重新进入人们的视野，藏家怎能抗拒这“红色”诱惑？
南红的内部结构：
南红之中的肉眼结构是点墨式的，即三价铁在肉眼上呈现的是非常细小的红点。红色色度较高的南红是因为红点的密度高，肉眼就不太好分辨，而色度较低的南红就会很容易看出很清楚小红点的分布，这一点看起来虽然无足轻重，但其实是非常重要的。这是鉴别是否南红材质的最重要的标准。在现有的用以伪造南红的料子中，还没有看到能够达到这个标准的。
我拍摄的N倍放大下的南红结构和原料！原料不是整体都红，取到红色不裂没杂质的部分不容易。
另外还值得指出的是，现在新的南红制品中疯狂爆炒的概念——柿子红，这个概念只是一个颜色定义的概念，它符合了现代人对于南红审美的要求，也很好的解决了老南红绺裂出现率极高、品相通常较差这些问题。但这绝不代表着产地和品质的根本差异。如果说有差异只是一般柿子红南红的原矿通常都比较小（原因尚不可知，也许是因为矿脉中缺乏水晶化杂质的原因）。但从总体而言，可以肯定只是由众多保山产南红原石中选取的具有柿子红这种色彩的南红而已。
南红原石
南红珠子通常都是我们认识南红的第一步，南红被做成珠子的比例在南红制品中拥有了压倒性的优势。
一、南瓜。前面已经说过介绍过，这种珠子暂时被认为是宋辽时期开始出现，基本在元明达到巅峰，清代的南瓜已经较为少见。一般我们认为矮桩的南瓜的年份相对要早一些，能够达到宋元。中桩的南瓜一般认为是元明时期的产物，其中出现尺寸超大（直径30公分以上）的都基本认为属于这一时期。高桩的南瓜一般被认为是清朝或者稍早一些的。南瓜因为年份和工艺的原因，一直都是南红中最为昂贵的。
二、朝珠。这是南红从西藏走入清廷之后出现的，属于内陆地区的产品（亦常见于云南）。一般都具有形制规整、圆形周正、抛光程度高、极少出现白芯的特点。比较容易和藏区的圆珠产生混淆。由于整个上层文化对藏文化的偏爱，所以就在清朝规制之外出现了南红的朝珠。在不敢使用南红朝珠的官员中，似乎也有使用南红的倾向，我们从一些历史遗物中可以看到一些南红材质的分珠（即朝珠串中那4颗大珠）、三通、背云、佛头、佛嘴、坠子等。一般这些南红配件都配合象牙、翡翠材质使用为较常见。十分罕见的南红雕花珠绝大多数都是属于朝珠范围的，清手串珠也同样属于此范围。因为制作的精细程度较高，并且由于内陆人并不以南红入药，一般品相相对完整，所以朝珠的价格也是南红中非常高的。
三、藏区圆珠（图绿色部分）。这种圆珠一般认为是藏区相对较晚出现的一种珠子类型，年份大概是清代，可以延续到非常接近新中国时期。没有办法考证到底是受朝珠影响，还是影响了朝珠。总之这种在成本核算方面并不太合算的珠子就流行开来了，圆珠出现的地区一般而言都更接近中原文化。圆珠的品相一般相对较好，而且确实也更适合近现代审美观，所以价格也相对不错。
四、扁珠。又称橄榄珠，因型似橄榄而得名。其实扁珠的形制亦有分别，形制不同年份应该说差距很大，一般可见的分为两种：
一种是不规则扁珠，具有相对随型的特点，珠体一般都不太具有对称性。珠体一般相对较大，珠子的包浆通常都极其厚重，孔洞也极其古朴。这类珠子参考随型蜜蜡珠的断代，大概应该看到元明时期甚至更早。其实这类南红也是相对少见的品种。
一种是相对规矩的扁珠（图蓝色部分），具有明显的橄榄型特征，珠体具有较好的对称性。这种珠子恐怕是最为常见的南红珠形制。这种珠子的断代基本可以认同17-18世纪的，但是最早出现时期应该稍微看早些。18世纪之后其实这类珠子也在大量流行，直至新中国成立前这种珠子形制才告绝迹。
扁珠由于流行时间长、范围广、产量高等原因，再加之扁珠通常都被用于藏民敲击碎块药用造成的品相残缺，价格相对较为亲民。
五、算盘珠（图黄色部分）。又称片状珠。这种珠子应该出现的时间最晚，大概应在17世纪左右，同样也是应该在清末民国停止制作。这种珠子的制作工艺水平高低差异非常之大。高档的算盘珠形制取料也会非常讲究，形制也非常规整，甚至部分在90度交角处有平台过渡（类似于清扳指的边角处理），抛光也非常好。而质量较差的算盘珠无论是选料还是工艺都比较粗糙，有部分不抛光。由于工艺和品相的不同，价格也存在巨大差异，基本价格是要比同品质的扁珠稍微便宜一些。
六、扣子。这类东西大部分见于云南及云南的辐射区域。形制特殊，一眼大概就可以认出，一般色彩都偏浅些，品相较好。这些扣子一般都认为是无疑问的清代制品。价格也是诸多南红珠中最便宜的。
基本我们能经常看到的就是这6大类，我们不能经常看到的古滇国红直管珠、古滇国乳突、西亚形制的南红多棱、嘎拉哈、尼泊尔蚀花等等珠饰类的东西其实都有见南红材质的。
总的来说：
1、南红是玛瑙中最为温润的品种之一，他完全符合中国文人对于大玉器范畴的要求——温润。
2、南红无疑是最让把玩者拥有成就感的玛瑙，南红久放会变得失去部分光泽，而当你有时间捡拾起来的时候，它能迅速的变成油光四溢起来。这种被人承认的心理暗示的力量无疑是巨大的。
3、审美观的重要影响，作为国人不可避免的就会有对这种鲜红颜色的偏好。
4、南红矿产的枯竭同样能够让人产生供求关系变化的心理预期。
5、南红和藏区文化的联系同样也是一个源动力，一旦贴上藏区独有标签，无论是南红还是藏蜜蜡似乎都有了新的炒作点。
附：
砂心玛瑙坠
带天然晶体的玛瑙吊坠，俗称带砂心玛瑙，有人说带砂心的玛瑙是吉祥的象征，这些自然的饰物都被人们赋予了多么灵性的一面。
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